2026-04-17T14:03:59Zhttps://riubu.ubu.es/oai/request

oai:riubu.ubu.es:10259/108172025-08-29T22:01:47Zcom_10259_2699col_10259_2705

Narváez Torregrosa, Daniel Carlos 707 600 0000-0001-5205-7189 Alarcón Campos, Sara a314bc64-09b3-462d-aead-8938d4cb2eb5 600 Universidad de Burgos. Departamento de Historia, Geografía y Comunicación 35b1e689-aa95-483d-8f58-127a09acb3fa 500 2025-08-27T07:42:13Z 2025-08-27T07:42:13Z 2024 2024-12-13 2027-12-13 https://hdl.handle.net/10259/10817 10.36443/10259/10817 La Segunda República española presentó una serie de mejoras vinculadas a los derechos en materia de igualdad de género, siendo los principales el sufragio universal, en el que se establecía el derecho al voto para hombres y mujeres de la misma edad, y el del derecho al divorcio. A su vez, mientras se producían estos cambios políticos, que no estuvieron faltos de polémicas, el desarrollo de la industria cinematográfica, entre otros medios de comunicación, seguía su curso. La presente investigación se ha centrado en reconocer y explorar las diferentes representaciones de las mujeres en el cine español de la Segunda República a partir de un análisis pormenorizado de 85 películas de ficción y de no ficción producidas en España entre 1931 y 1939. El análisis fílmico individual ha servido principalmente para encontrar y clasificar las profesiones que ejercían, las actividades que hacían y las ocupaciones no remuneradas más representadas (madre y ama de casa), entre otros elementos remarcables, como la presencia del catolicismo o la representación de la mujer gitana en el cine español de la época. Asimismo, se ha calculado el tiempo de aparición en pantalla de las mujeres, tanto solas como junto a presencia masculina, así como su representación durante el día, la noche, en exterior y en interior con el objetivo fundamental de poder tener una idea más completa de su aparición en el cine de este periodo. La exposición de los resultados del análisis se ha hecho de manera global y, al mismo tiempo, se ha presentado por bloques: el de ficción y el de no ficción, en los cuales se han plasmado las diferencias y las similitudes entre sendos bloques. En consecuencia, el trabajo permitirá esclarecer valores asociados al tiempo en escena, a la profesión o ausencia de esta, y al rol asignado en las representaciones de las mujeres en el cine español en un periodo que quedó aislado entre dos dictaduras y marcado por la Guerra Civil que lo dio por concluido. Igualmente, se pretende que los resultados y las reflexiones del análisis realizado sirvan de apoyo para futuras investigaciones que estudien los diferentes roles de las mujeres en el cine o en otros medios de comunicación. The Spanish Second Republic presented a series of improvements linked to gender equality, including universal suffrage and the right to divorce. As the aforementioned political changes were happening, which were not exempt from controversy, the film industry, among other media, continued to develop. The present research focuses on recognising and exploring the different types of female representation in Spanish cinema during the Second Republic (1931-1939) through a detailed analysis of 85 fiction and non-fiction films. Individual film analysis has been employed principally to find and classify the professions that women practised, the activities that they did, and the non-remunerated occupations represented (mother and housekeeper), among other notable elements, such as the presence of the Catholicism or the representation of ethnically gypsy women in the Spanish cinema of the time. Additionally, the amount of time women are on screen has been calculated, including screen time when only women are present and when men are also present, and their representation during the day, at night, in public and in private spaces so as to have a more thorough idea of their appearance in the cinema of the Second Republic. Doctorado en Humanidades y Comunicación application/pdf spa Attribution-NonCommercial-NoDerivatives 4.0 Internacional http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/ Este documento está sujeto a una licencia de uso Creative Commons, por la cual está permitido hacer copia, distribuir y comunicar públicamente la obra siempre que se cite al autor original y no se haga de él uso comercial ni obra derivada info:eu-repo/semantics/embargoedAccess Representaciones de las mujeres Cine Segunda República Española Roles de género Tiempo en pantalla Female representation Cinema Spanish Second Republic Gender roles Screen time Cine y mujeres Motion pictures and women 5506.02 Historia del Arte Las representaciones de las mujeres en el cine español de la Segunda República (1931-1939) info:eu-repo/semantics/doctoralThesis info:eu-repo/semantics/acceptedVersion THUMBNAIL Alarcon_Campos_Sara-Tesis.pdf.jpg Alarcon_Campos_Sara-Tesis.pdf.jpg IM Thumbnail image/jpeg 3948 https://riubu.ubu.es/bitstream/10259/10817/4/Alarcon_Campos_Sara-Tesis.pdf.jpg 980992077a5b5b3f2433587bd918fd7e MD5 4 LICENSE license.txt license.txt text/plain; charset=utf-8 1362 https://riubu.ubu.es/bitstream/10259/10817/3/license.txt 5d013bfa6e473ff0db22cd82a4d71a70 MD5 3 CC-LICENSE license_rdf license_rdf application/rdf+xml; charset=utf-8 805 https://riubu.ubu.es/bitstream/10259/10817/2/license_rdf 4460e5956bc1d1639be9ae6146a50347 MD5 2 ORIGINAL Alarcon_Campos_Sara-Tesis.pdf Alarcon_Campos_Sara-Tesis.pdf application/pdf 9422139 https://riubu.ubu.es/bitstream/10259/10817/1/Alarcon_Campos_Sara-Tesis.pdf 9c8c814b64d8f0f2c5dad3ae3e9f8927 MD5 1 10259/10817 oai:riubu.ubu.es:10259/10817 2025-08-30 00:01:47.088 Repositorio Institucional de la Universidad de Burgos bubrep@ubu.es RWwgYXV0b3IgY29tbyDDum5pY28gdGl0dWxhciBkZSBsb3MgZGVyZWNob3MgZGUgcHJvcGllZGFkIGludGVsZWN0dWFsIGRlIGxhIG9icmEsIG8gZGlzcG9uaWVuZG8gZGUgbG9zIGRlYmlkb3MgcGVybWlzb3MgZGUgbG9zIG90cm9zIHRpdHVsYXJlcywgc2kgbG9zIGh1YmllcmEsIHkgZW4gdmlydHVkIGRlIGxvcyBkZXJlY2hvcyBxdWUgbGUgY29uZmllcmUgbGEgbGVnaXNsYWNpw7NuIHZpZ2VudGUgc29icmUgcHJvcGllZGFkIGludGVsZWN0dWFsIHkgZGVyZWNob3MgZGUgYXV0b3IsIApBVVRPUklaQSBhIGxhIFVuaXZlcnNpZGFkIGRlIEJ1cmdvcyBhIGRpZnVuZGlyLCBkZSBtYW5lcmEgZ3JhdHVpdGEsIGVsIGNvbnRlbmlkbyBkZSBsb3MgYXJjaGl2b3MgZGlnaXRhbGVzIHF1ZSBjb3JyZXNwb25kZW4gYWwgZG9jdW1lbnRvIGRlc2NyaXRvIGFudGVyaW9ybWVudGUsIGNvbiBjYXLDoWN0ZXIgbm8gZXhjbHVzaXZvIHkgZGUgbWFuZXJhIHDDumJsaWNhIGVuIGFjY2VzbyBhYmllcnRvIGEgdHJhdsOpcyBkZSBJbnRlcm5ldCwgcGFyYSBsbyBxdWUgbGEgQmlibGlvdGVjYSBwcm9jZWRlcsOhIGEgYXJjaGl2YXJsb3MgZW4gZWwgUmVwb3NpdG9yaW8gSW5zdGl0dWNpb25hbC4gQXNpbWlzbW8gYXV0b3JpemEgYSBsYSBVbml2ZXJzaWRhZCBkZSBCdXJnb3MgYSByZWFsaXphciBsYXMgdHJhbnNmb3JtYWNpb25lcyBuZWNlc2FyaWFzIGRlIGZvcm1hdG8sIG5vIGRlIGNvbnRlbmlkbywgcGFyYSBnYXJhbnRpemFyIGxhIHByZXNlcnZhY2nDs24geSBlbCBhY2Nlc28gZW4gZWwgZnV0dXJvLgoKRWwgYXV0b3IgZGlzcG9uZSwgZW4gdG9kbyBjYXNvLCBkZWwgZGVyZWNobyBhIHJldm9jYXIgZXN0YSBhdXRvcml6YWNpw7NuLgoKTGEgY2VzacOzbiBkZSBkZXJlY2hvcyBkZSBlc3RhIG9icmEgc2UgZW5jdWVudHJhIHN1amV0YSBhIGxhIGxlZ2lzbGFjacOzbiB2aWdlbnRlIHNvYnJlIHByb3BpZWRhZCBpbnRlbGVjdHVhbCB5IGRlcmVjaG9zIGRlIGF1dG9yLiBTdSBkaWZ1c2nDs24gZW4gZWwgUmVwb3NpdG9yaW8gc2Vyw6EgYmFqbyBsYSBtb2RhbGlkYWQgZGUgbGljZW5jaWEgQ3JlYXRpdmUgQ29tbW9ucyBvIGVxdWl2YWxlbnRlOiByZWNvbm9jaW1pZW50byDigJMgdXNvIG5vIGNvbWVyY2lhbCDigJMgc2luIG9icmEgZGVyaXZhZGEsIHBvciBsYSBxdWUgc2UgcGVybWl0ZSBoYWNlciBjb3BpYSwgZGlzdHJpYnVpciB5IGNvbXVuaWNhciBww7pibGljYW1lbnRlIGxhIG9icmEgc2llbXByZSBxdWUgc2UgY2l0ZSBhbCBhdXRvciwgZWwgdXNvIHF1ZSBzZSBoYWdhIGRlIGVsbGEgc2VhIG5vIGNvbWVyY2lhbCB5IG5vIHNlIGNyZWVuIG9icmFzIGRlcml2YWRhcyBhIHBhcnRpciBkZSBsYSBvcmlnaW5hbC4K