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<dc:title>Los primitivos flamencos y la recepción de sus propuestas en el reino de Castilla</dc:title>
<dc:creator>Martens, Didier</dc:creator>
<dc:subject>Burgos</dc:subject>
<dc:subject>Diego de la Cruz</dc:subject>
<dc:subject>PIntura</dc:subject>
<dc:subject>Retablo</dc:subject>
<dc:subject>Rogier Van der Weyden</dc:subject>
<dc:subject>Painting</dc:subject>
<dc:subject>Retable</dc:subject>
<dc:subject>Pintura</dc:subject>
<dc:subject>Painting</dc:subject>
<dc:description>Desde finales de los años 1920, época en la que Diego&#xd;
Angulo dió sus primeros pasos en la carrera científica (1), las citas de&#xd;
obras flamencas en pinturas castellanas de finales del siglo XV y&#xd;
comienzos del siglo XVI han sido estudiadas a menudo. No es sorprendente,&#xd;
ya que estas citas presentan un innegable interés. Cuando&#xd;
el historiador del arte establece una relación entre una obra flamenca&#xd;
y una pintura castellana, apoyándose en analogías suficientemente&#xd;
concretas que le permiten excluir una casual convergencia de inspiración,&#xd;
entonces puede reconstruir un verdadero hecho histórico.&#xd;
El vínculo, una vez demostrado, posee el mismo valor probatorio que&#xd;
un documento de archivo y posibilita afirmar que un artista, activo&#xd;
en la Península Ibérica, tuvo como fuente de inspiración una pintura&#xd;
flamenca.</dc:description>
<dc:description>Flemish pictures, especially those by Rogier Van der&#xd;
Weyden (1399-1464), played a key-role as models for Castilian pain -&#xd;
ters at the end of the 15th century. But these models had to be adap -&#xd;
ted to the local taste. In this article, Castilian interpretations of&#xd;
Rogier Van der Weyden's Durán Madonna (Madrid, Museo Nacional&#xd;
del Prado), attributed to the Master of the Luna's and his companions,&#xd;
have been systematically investigated. They reflect an aesthetic&#xd;
attitude aiming primarily at ornamental effects, which differs from&#xd;
Van der Weyden's sculptural realism, based on perspective. This&#xd;
trans formation of Flemish painting in Castilla had as a counterpart&#xd;
the transformation of some Castilian painters in true imitators of&#xd;
the northern masters The case of Diego de la Cruz can be considered&#xd;
as very illuminating from this point of vue. Having worked a long&#xd;
time as painter of Spanish retablos with gold ground, short before&#xd;
1495, at the end of his career, he realized a Flemish looking triptych&#xd;
for the cloister of the Burgos cathedral.</dc:description>
<dc:date>2021-10-14T09:58:27Z</dc:date>
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<dc:date>2013</dc:date>
<dc:type>info:eu-repo/semantics/article</dc:type>
<dc:type>info:eu-repo/semantics/publishedVersion</dc:type>
<dc:identifier>0211-8998</dc:identifier>
<dc:identifier>http://hdl.handle.net/10259/6016</dc:identifier>
<dc:language>spa</dc:language>
<dc:relation>Boletín de la Institución Fernán González. 2013/1, Año 92, n. 246, p. 119-150</dc:relation>
<dc:rights>Attribution-NonCommercial-NoDerivs 3.0 Unported</dc:rights>
<dc:rights>http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/3.0/</dc:rights>
<dc:rights>info:eu-repo/semantics/openAccess</dc:rights>
<dc:format>application/pdf</dc:format>
<dc:publisher>Institución Fernán González</dc:publisher>
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