2026-06-17T23:11:48Zhttps://riubu.ubu.es/oai/requestoai:riubu.ubu.es:10259/98452025-01-09T01:05:30Zcom_10259_9590com_10259_5086com_10259_2604col_10259_9591
Bardavío Estevan, Susana
2025-01-08T11:48:58Z
2025-01-08T11:48:58Z
2021
978-3-631-85828-8
http://hdl.handle.net/10259/9845
Desde el inicio de la dictadura de Francisco Franco, la mujer constituyó una de las claves
de su biopolítica (Foucault 2000). Controlar el cuerpo femenino suponía garantizar el
crecimiento demográfico del país y formar a las futuras generaciones de acuerdo con los
valores del régimen. Esto favoreció la multiplicación de discursos sobre la mujer
procedentes del entorno oficial. Entre las tecnologías de género que pudieron incidir en
un sector amplio de la población y resultar particularmente efectivas se encontraba la
literatura (Lauretis 2000). Durante la década de los cuarenta, un buen número de
escritoras del entorno de la Sección Femenina de Falange contribuyó al proyecto cultural
de la dictadura. Desde la organización falangista se favoreció su producción literaria
gracias a la creación de revistas femeninas que, además de incluir la firma de muchas de
estas autoras en reportajes y consultorios, recogían sus cuentos y novelas por entregas1
.
Dado que eran publicaciones destinadas a las mujeres, su incidencia como discurso de
género pudo ser notable. Además, la literatura, y en particular la rosa, gozó de un éxito
notable entre un público femenino bastante heterogéneo, gracias a su publicación en
ediciones económicas. Entre las autoras próximas a Falange se encontraba Julia Maura,
que colaboró en la revista de la Sección Femenina Y con dos de sus novelas: Lola (1941)
y ¡Quién supiera escribir! (1945).
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"Retratos hechos y derechos de cuerpo entero": las mujeres en la narrativa breve de Julia Maura
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