Esta investigación aborda el carácter performativo de seis obras teatrales de Juan del Encina mediante el estudio de las huellas de los elementos teatrales que pudieron intervenir en sus respectivas representaciones teatrales. Se emplea, para ello, una metodología ecléctica, que se fundamenta en una labor interdisciplinar, pues se combinan enfoques filológicos y semióticos, y se recurre a artes como la pintura, la música, la danza o la iconología. El objetivo es recuperar y poner en valor el patrimonio teatral del siglo XVI en el contexto peninsular y europeo del Renacimiento.
Las seis piezas teatrales encinianas objeto de estudio se han conservado y transmitido tanto en cancioneros como en pliegos sueltos: se analizan la Égloga representada la noche de Navidad y la Representación ante el muy esclarecido y muy ilustre príncipe don Juan, insertas en el Cancionero de todas las obras de Juan del Enzina con otras cosas nuevamente añadidas (1507; Salamanca, Hans Gysser), el Auto del repelón y la Égloga en la qual se introduzen tres pastores, incluidas en el Cancionero de todas las obras de Juan del Enzina con las coplas de Zambardo: τ con el Auto de repelón en el que se introducen dos pastores, Piernicurto y Johan para τ y con otras cosas nuevamente añadidas (1509; Salamanca, Hans Gysser), y la Égloga nuevamente trobada por Juan del Enzina, adonde se introduze un pastor que con otro se aconseja y la Égloga de los enamorados Plácida y Vitoriano, que únicamente se difundieron a través de pliegos sueltos.
