Esta Tesis Doctoral se centra en el estudio de las claves y el conflicto dramático
en la producción teatral de Francisco de Rojas Zorrilla (1607-1648), importante autor del
barroco español.
La atención se focaliza en la construcción del conflicto, la esencia de cada obra
teatral, en las técnicas usadas, cuando las emplea, en como complica la acción y como
soluciona el enredo.
Su corpus literario es bastante ingente, y hoy en día sigue sin estar bien definido,
principalmente a causa de los problemas de imprenta y a los continuos cambios de
autoría que afectan a sus textos.
A raíz de estas complicaciones, la Tesis pretende dar un nuevo enfoque al estudio
de Rojas, creando una guía de pautas claves que el autor siempre utiliza en el momento
de plasmar el conflicto dramático y que podríamos definir como su sello personal. Un
modelo que, en un futuro, nos ayudaría a poder discriminar entre sus obras e intentar
determinar su corpus literario de forma más fiable posible.
El estudio se desarrolla a partir de veinte textos, dieciséis fiables y cuatro con
problemas de autoría, que después de una lectura inicial han sido divididos en tres
grandes grupos, las obras que se basan en los conflictos de honor, las que se rigen por
los conflictos amorosos, y por último aquellas unidas bajo el lema de los celos y la
venganza. Posteriormente se ha realizado un análisis comparativo, de cada grupo, cada
texto y jornada, compaginándolo con una exhaustiva bibliografía sobre el teatro del
Siglo de Oro y la época de Rojas Zorrilla, utilizando los conceptos sobre el diálogo de
María del Carmen Bobes Naves (El diálogo, estudio pragmático, lingüístico y literario -
1992- y Semiología de la obra dramática -1997-) y la metodología de análisis de la
Semiótica Teatral (1989) de Ubersfeld, indispensable para lograr plantear de forma tan
escrupulosa los esquemas actanciales que acompañan cada análisis. De igual forma se
ha profundizado en el estudio de los recursos y las técnicas que utiliza el autor para
lograr el enredo, en el cual predominan los equívocos: escénicos, entre personajes o de
carácter social.
Los resultados conseguidos nos han permitido determinar las pautas que el
dramaturgo sigue siempre a la hora de plantear el conflicto dramático. Para comprobar
la eficacia de tales conclusiones, se han aplicado a cuatro de las veinte obras que
constituían nuestro campo de estudio y que presentaban posibles problemas de autoría,
demostrando así la eficacia de la metodología del estudio. Se trata de una obra dudosa,
Del Rey abajo, ninguno, otra cuestionada Casarse por vengarse, otro texto cuya autoría
completa ha sido puesta en duda El más impropio verdugo por la más justa venganza y
por último una obra homónima Persiles y Sigismunda
